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This is 苑媞司

10月

04

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湖濱散記

湖濱散記

亨利．大衛．梭羅

置放

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湖濱散記

湖濱散記

亨利．大衛．梭羅

物質文明

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湖濱散記

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亨利．大衛．梭羅

，欽佩他的人稱他為『那可怕的梭羅』，彷彿他靜默的時候也在說話，走開之後也還在場。

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湖濱散記

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亨利．大衛．梭羅

借助

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湖濱散記

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亨利．大衛．梭羅

給我

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湖濱散記

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亨利．大衛．梭羅

「芸芸眾生都過著一分平靜而絕望的生活

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湖濱散記

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亨利．大衛．梭羅

物質文明

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湖濱散記

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亨利．大衛．梭羅

，自辯

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湖濱散記

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亨利．大衛．梭羅

佇列

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湖濱散記

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亨利．大衛．梭羅

他

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湖濱散記

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亨利．大衛．梭羅

；我身上的缺點和矛盾，並不影響我的陳述的真理性……我下定決心，決不低聲下氣地做魔鬼的辯護人。我要努力為真理說話。

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湖濱散記

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亨利．大衛．梭羅

循規蹈矩

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湖濱散記

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亨利．大衛．梭羅

動因

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湖濱散記

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亨利．大衛．梭羅

倡異議者

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湖濱散記

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亨利．大衛．梭羅

惟其

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湖濱散記

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亨利．大衛．梭羅

梭羅的口頭禪也是「簡單，簡單，簡單」（Simplify, simplify, simplify），

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湖濱散記

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亨利．大衛．梭羅

他難得

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湖濱散記

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亨利．大衛．梭羅

愛默生「世界將其自身縮小為一滴露水」

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編劇的藝術

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拉約什．埃格里

前提或者一齣戲中的任何其他部分都沒有自己個別的生命。劇中的一切都必須交融成為和諧的整體。

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編劇的藝術

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拉約什．埃格里

任何局部都不會比整體更重要

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編劇的藝術

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拉約什．埃格里

前提不必然一定要是普世真理。

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編劇的藝術

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拉約什．埃格里

你每次更動前提之時，都必須回到開場，依照新的前提重寫劇情大綱

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編劇的藝術

編劇的藝術

拉約什．埃格里

你可以使用許多種方式當中的任何一種得到你的前提。你可能同時就把你開始發想的點子當成前提，或者你可能先發展一個情境，從中看出潛能，只待恰當的前提來賦予意義和暗示結局。

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編劇的藝術

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拉約什．埃格里

你的指令是他們僅有的理由，結果就是他們所有的表現與對白都顯得做作。沒人會相信他們做的事或說的話。

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編劇的藝術

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拉約什．埃格里

一份好的前提代表了作者。

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編劇的藝術

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拉約什．埃格里

動身到處找前提是愚蠢的，因為就像我們曾指出的，前提應該是你自己的信念。你

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編劇的藝術

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拉約什．埃格里

就算你已經想好，甚至可能寫好了故事，也未必能省去一個清楚明白的前提。

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編劇的藝術

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拉約什．埃格里

只會有一個驅動力將你的劇本推向無可避免的結局。

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編劇的藝術

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拉約什．埃格里

雖然你永遠不該在劇本的對白中說出你的前提，但你必須讓觀眾了解訊息是什麼。無論什麼訊息，你都要加以證明。

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編劇的藝術

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拉約什．埃格里

如果你有個清楚明白的前提，劇情大綱幾乎就會自動跟著展開，讓你據以繼續發展，加入詳盡的細節，以及你的個人特色。